Красители и пигменты: Красители vs пигменты

Красители vs пигменты

Мы привыкли вольготно использовать термины и обозначения, не особо задумываясь над их смыслом, а ведь таким образом мы не только вносим некоторую сумятицу в диалог со знающим человеком, но и сами лишаем себя понимания предмета.

Сегодня попытаемся разобраться, в чем же разница между красителями и пигментами и чем нам грозит неправильное применение этих веществ.

На косметическом рынке можно увидеть множество предложений с красителями для мыла, свечей, с пигментами, пигментными красителями, пищевыми красителями, глиттерами, перламутрами… Однако в реальности, чтобы понять физические свойства красителя или пигмента, нужно окунутся в технологию производства. Мы не будем вдаваться глубоко в данный предмет – не будет чертежей мельниц для пигментов или классификаций по хромофорным группам. Строго говоря, для производства мыла, свечей или кондитерки и шоколада нужно уяснить только несколько важных моментов.

Краситель – это вещество, которое окрашивает конечный продукт, растворяясь в нем, то есть, вступая в химическую реакцию с основой. Он обязательно обладает свойством миграции. Например, пищевой краситель обладает прекрасными красящими свойствами и одинаково хорошо окрашивает пищу, мыло или свечи. Однако в мыльной основе он будет неизменно мигрирующим. Дело в том, что химическая реакция его растворения не заканчивается после застывания мыла, и если такой кусок мыла положить на лист белой бумаги, то через какое-то время бумага под ним окрасится в цвет мыла.

Пигмент – это мелкодисперсное вещество, которое инертно химически к среде и окрашивает только благодаря своей пылеобразной форме. Так как никаких химических реакций не происходит, а фрагмент пигмента хоть и очень мелкий, все же крупнее молекул, никакой миграции при окрашивании происходить не может. Конечно никто не отменял процесса диффузии, поэтому сами слои той же мыльной основы с годами могут проникать друг в друга перенося и пигмент, но данный эффект столь незначителен и растянут во времени, что им смело можно пренебречь. Тем более что происходит не перемещение пигмента между слоев, а смешение окрашенных слоев между собой.

Итак, с этим мы разобрались: краситель – мигрирующий, пигмент – не мигрирующий. Что же еще желательно знать об этих веществах.

Теперь рассмотрим эти два класса более подробно.

Краситель

Красители обычно — органические вещества. Их можно получить даже в домашних условиях. Органика извлекается из насекомых и растений. Такие красители растворимы в воде, маслах и спирте.
Отличительная особенность красителя — способность пропитывать окрашиваемый материал, поэтому их используют в пищевой промышленности, при окраске тканей, бумаги, древесины, меха, волос и кожи. Они используют процессы диффузии и дают цвет по всему объёму, фиксируясь тем или иным способом на активных центрах — процессы сорбции.

Красители растворимы в красильной среде (растворителе). В процессе окрашивания они проникают внутрь материала и образуют более или менее прочную связь с волокнами. У красителей также есть разделение по различным классам.

Самый известный в повседневной жизни вид красителя – пищевые красители. Они безопасны, так как разрешены для применения в пищевых продуктах, они дают очень яркие и интенсивные цвета, они мигрирующие и не очень стойкие. Это водорастворимые красители и продаются они, как правило, в жидком виде, однако бывают доступны и порошками.

Есть жирорастворимые красители – это синтетические соединения. Они прекрасно подходят для окрашивания свечей ручной работы и также обладают яркими оттенками, они более устойчивы и, как следует из названия, не растворяются в воде, зато прекрасно расходятся в парафине, воске, или стеарине. Впрочем, даже обычное масло отлично ими окрашивается. Используются они не только для свечей, но и для окраски пластмасс, бензинов, искусственных кож, резины, технических жиров, масел, материалов бытовой химии (мастик, лаков, обувных кремов и др.). Иногда они используются и в кондитерской и косметической промышленностях, но в таком случае, такой краситель должен иметь соответствующий сертификат безопасности. Мыло окрашивается такими красителями особенно хорошо, однако они сильно мигрируют. Поставляются с производства в порошке.

Важный момент таких красителей – концентрация. Это действительно высококонцентрированные вещества, в некоторых случаях производитель даже указывает расход от 7 до 10 г. на тонну! По это самой причине нередко для конечного потребителя, который хочет просто сделать свечи ручной работы, их приходится предварительно подготавливать – его разводят в том же парафине, воске, стеарине или маслах, делая своеобразный концентрат красителя уже в основном веществе. Таким красителем удобно пользоваться, отрезая от парафинового куска необходимое количество красителя на одну-две свечи. Кроме того это гораздо безопаснее и чище, ведь порошкообразные вещества не только невероятно пыльные и красящиеся, но и не безопасные при дыхании.

Бывают еще спирторастворимые, ацетонрастворимые, дисперсные, кислотные, сернистые, протравные красители и так далее. Как несложно догадаться, в их названии заложено свойство растворения в каких-либо веществах. Данные классы нам не интересны, так как в косметике и пище не применяются.

Распространенным представителем органики является краплак, извлекаемый из корней марены или крапа. Еще одно вещество растительного происхождения — индиго, получаемое из вайды. Современная промышленность также производит синтетическое индиго. Из морских моллюсков получают светло-коричневые цвета. Методом прокаливания из органического сырья можно получить черные красящие вещества.
Существует большое количество природных красителей — красный сандал, кверцитрон, кармин, сепия, кампешевое дерево и т.д. Кампешевое дерево растет в Южной Америке, сандал — в Южной Азии, сепию добывают из каракатиц, кармин — из кошенили (крошечных насекомых).

Можно получить красители и из менее экзотических источников. Как было сказано выше, получить органический краситель в домашних условиях несложно — измельчить растения или какие-либо их части и долго кипятить в воде, чтобы получился концентрированный отвар.

Например:

Красный краситель можно получить из стебля зверобоя (отвар надо подкислить) или из корня подмаренника, из вымоченной ольховой коры или корней конского щавеля (прибавить к готовому отвару немного алюминиевых квасцов — иначе цвет будет тусклым).

Синий краситель дома можно получить из лекарственного растения — корней девясила. Для этого корни надо сначала подержать в нашатырном спирте — водном растворе аммиака. Синий краситель можно добыть также из цветов живокости и корней птичьей гречишки.

Зеленый краситель извлекают из листьев трилистника (лекарственная трава). Не такой яркий, но, тем не менее, красивый серо-зеленый краситель можно получить из листьев и стеблей манжетки, перед приготовлением отвара их необходимо тщательно измельчить.

Желтый краситель дают многие растения: дрок красильный, орешник (кора), ольховидная крушина (кора, листья, ягоды), подмаренник (цветы). Из плодов барбариса получается желтый краситель с лимонным оттенком.

Коричневый краситель известен нашим бабушкам издавна. Помните, как яйца красят на Пасху, отваривая их с луковой шелухой. Так что если отварить в воде сухую кожуру репчатого лука, то получается коричневый краситель разных оттенков — от почти желтого до темно-коричневого. Другой источник такого красителя — сухая кора жостера.

Фиолетовый краситель, конечно же, дают ягоды черники и ежевики, он не очень стоек, но вполне может пригодиться для акварельных красок. Оранжевый краситель получается из стеблей и листьев чистотела.

Черный краситель прекрасно выходит при добавлении железного купороса в любой из выше приготовленных отваров — почти все отвары содержат дубильные вещества типа танина, и в присутствии солей двухвалентного железа они становятся черными. Ну а второй способ — отвар из ягод и корней воронца.
Для органики характерна меньшая прочность в сравнении с минеральными красителями.

Пигмент

Пигменты большей частью — мелкая дисперсия минералов, разумеется, они нерастворимы. В краске они находятся в связующем веществе (воде, олифе, нитроцеллюлозе и др.). Если говорить о минеральных красках, то свойства краски зависят больше от основания, чем от пигмента, и связь с окрашиваемым материалом обеспечивает связующее.

Однако пигменты – это не только минералы, помимо природных неорганических пигментов бывают синтетические, металлические и даже органические (биологические) пигменты. Хороший пример пигмента – глиттер и перламутр. Да-да, это тоже пигмент. Вообще самые известные у мыловаров пигменты – это перламутр, глиттер и диоксид титана (используется как белый краситель не только в мыловарении, но и в косметике в общем). И как знают многие мыловары, они никуда не мигрируют. Просто все тут зависит от размера частиц. Глиттер – это крупные частицы, перламутр – это перемолотый глиттер. Пигмент — это измельченный перламутр. На самом деле не так, это самостоятельные в большинстве своем неорганические соединения, но для понимания процесса можно сделать такое допущение.

Ну а пигментные пасты – это перетертый пигмент в еще более мелкую фракцию. Есть даже водные пигментные пасты, однако это совсем не значит, что в воде действительно растворен пигмент – мы ведь теперь знаем, что он нерастворим. Это взвесь, суспензия пигмента в воде — специальными мельницами пигмент перетирают до такого состояния, что он не может осесть в виде осадка в водной среде. Собственно тут и начинается самое интересное — путь красителя для мыла. Но мы к нему еще вернемся, а пока продолжим про пигменты.

Наиболее известные пигменты – это диоксид титана, свинцовые и цинковые белила (белые), охра, сурик, киноварь, аурипигмент, желти кобальтовая, неаполитанская, цинковая и проч. (красные и желтые), берлинская лазурь, ультрамарин, азурит, индиго, кобальт синий (синие), кобальтовая зелень, ярь-медянка, брауншвейгская зелень, зеленый крон (зеленые), сажа, уголь, сажа газовая, франкфуртская чернь (черные), марганцовая коричневая, кассельская коричневая умбра, колькотар (коричневые).
Итак, пигменты бывают минеральными – как правило, это такие мутные тона, хоть и разного цвета. Если взять старый советский пластилин, сейчас такой тоже бывает – там все цвета приглушенные, «грязные», типа кирпичного – это и есть минеральный пигмент. Синтетический пигмент дает большую палитру цветов, на примере того же пластилина – современные неоновые, кислотные цвета, впрочем он же может быть и в пастельных тонах, и бледный – это синтетические или синтетически-минеральные пигменты (они бывают комбинированные).

Кроме того пигменты делятся по способу получения: пигменты на основе оксида железа, пигменты на основе оксида хрома, пигменты на основе свинца, меди и сажи и отдельно стоят белые пигменты. Не все пигменты одинаково полезны! Какие-то пигменты можно применять в косметическом производстве, какие-то только для окраски цементов и бетонов, третьи в минеральных красках, четвертые… В общем видов много, и зависят они от чистоты конечного материала, от способа получения. Тот же диоксид титана бывает разных марок, одни применяются для окрашивания пластиков и резин, а другие для кремов, мыла и губной помады с пудрой.

Что же можно сказать о пигментах для косметики и мыла в частности. Главным образом перед продажей они требуют специальной подготовки. То есть, чтобы получить из пигмента/пигментной пасты пигментный краситель, который продается в магазине в розницу, нужно его правильно приготовить. Как правило, для приготовления пигментного красителя (в дальнейшем ПК) для мыла используют именно водорастворимую пигментную пасту (в дальнейшем ПП). Во-первых, красящие частицы в них наиболее мелкие, во-вторых, с ними проще работать, чем с сухими пигментами. Заметьте: те ПК, которые вы приобретаете у нас, уже готовы к работе! Их не нужно разводить, подготавливать, перемешивать с чем-либо еще, они добавляются в растопленную мыльную основу прямо из тары. Вся подготовка от пигментной пасты по ПК происходит до продажи!

Дело в том, что добавлять пасту напрямую в мыло не получится. Это было проверено опытным путем. Ее концентрация настолько велика, что при добавлении капли ПП в растопленную основу на один кусок мыла (~100 г.), она не успевает полностью равномерно расходиться до отвердения основы. Получается интенсивный цвет мыла с крупинками пигмента.

Для создания ПК используют разные способы, кто-то хочет получить жидкий краситель, кто-то пастообразный. В зависимости от требований, используются разные компоненты-фундаменты, дружественные мыльной основе. Пастообразные красители, как правило, нельзя использовать в мыле «с нуля», так как они содержат основу. В зависимости от свойств ПП, ПК могут быть как замутняющие, так и не замутняющие основу. Это свойство важно, если необходимо сделать прозрачное цветное мыло – обращайте внимание на характеристики, как правило, данный параметр всегда указан. Щелочестойкость ПК важна при изготовлении мыла «с нуля».

Есть еще интересный вид пигмента или красителей – суперконцентраты, мастербатчи, СКП или маточная смесь. Для производства косметики они абсолютно бесполезны, а вот для любителей полепить из Полиморфуса (поликапролактона) это настоящая находка. Суперконцентраты — это концентраты пигментов, красителей и других активных веществ на основе полимера, воска, или парафинов, используемые для придания изделиям из пластмасс цвета, оттенка или специфических свойств.

Впрочем, если помните, выше мы рассказывали о жирорастворимых красителях для свечей. Так вот, по сути, кусочки сильноокрашенного парафина и есть те же мастребатчи. Соответственно основой суперконцентрата выступает некое связующее вещество, которое способно высвобождать пигмент или краситель в тех же условиях, при которых производится продукт. Для свечей – это концентрированный краситель в самом парафине, который расплавится вместе с основой для свечи (парафине, воске, геле), для пластика поликапролактона – это гранулы самого поликапролактона, окрашенные концентратом, которые также размягчатся вместе с основной массой для лепки.

Удобство таких красителей видно невооруженным глазом – ничего не пачкается и не красится, нет вредной пыли, легко отмерить необходимую дозировку.

Пигменты: их история и использование. Палитра Вермеера

Лазурит

Латиняне позаимствовали персидское слово для обозначения голубого цвета. Из лазуриума оно стало азуриумом, затем — лазурью. Азурит в основном состоит из карбоната меди, который можно найти в различных частях света как компонент оксида медной руды. Часто он присутствует в месторождениях природного малахита (от которого очень немногим отличается) или зеленого карбоната меди, который более распространен в природе. Азурит — наиболее важный пигмент в европейской живописи средневековья и Ренессанса, в отличие от более экзотичного и дорогого ультрамарина. Для приготовления пигмента кусок азурита растирается в порошок и просеивается. Цвет зависит от формы и размеров частиц, т.е. от способа измельчения. Крупные частицы дают темный синий цвет, мелкие — более светлый. Но если минерал не растер достаточно хорошо, он содержит слишком много примесей, чтобы быть использован как пигмент. Средневековая система приготовления лазури включала в себя промывание порошка, чтобы удалить все частицы песка и глины. Промывать простой водой надо было долго, для ускорения процесса в нее добавляли мыло, смолу и щелок. Приготовленный таким образом лазурит получался очень мелким, слишком светлым, с зеленоватым оттенком, не всегда подходящим для живописи. Наилучший лазурный цвет получался из грубо размолотого минерала, не содержащего песка. Для связывания пигмента в масло добавляли клей. Пигмент наносили в несколько слоев, но результат получался великолепный. Каждая частица сияла как миниатюрный сапфир, особенно до покрытия картины лаком. Но из-за размеров частиц его трудно было использовать в мелких деталях.
В картине «Офицер и смеющаяся девушка» лазурит был обнаружен в районе тени от зеленой скатерти под слоем ультрамарина, смешанный с свинцовой желтой и следами свинцовых белил. Лазурит присутствует в светло серых тонах в картине «Спящая служанка». Также он был найден в смеси с свинцовой желтой в зеленых шторах «Улочки». Вермеер использовал лазурит в светло-серых тонах и в смеси с зеленым когда яркость ультрамарина была нежелательна. Как и другие художники его времени, Вермеер использовал лазурь как основу под более дорогой натуральный ультрамарин.

Кармин

Кармин — это натуральный краситель, получаемый из засушенных самок насекомых кошениль, которые обитают на кактусах в Мексике, Центральной и Южной Америке. Кармин обязательно смешивают с глиной, так как он слишком легкий, чтобы использовать в чистом виде. Впервые он попал в Европу после открытия Америки и был описан Матиоли в 1549 году. Кармин лучшего качества, известный как накарат кармин не ядовит, и дает великолепный цвет, особенно в рассеянном свете. Под прямым солнечным светом он полностью блекнет за 3 месяца. Из-за своей прозрачности этот пигмент идеально подходит для лессировки. В настоящее время рецепт производства этой краски утерян.Вермеер использовал эту краску как минимум в двух картинах — «Любовное письмо» и «Сводница». Возможно, в других работах кармина не обнаружили, потому что он просто выцвел.

Сажа газовая

В течение всей истории художники использовали сажу краску из-за простоты приготовления. Уголь очень хорошо поглощает свет, и на многих картинах он использовался для нанесения первоначального наброска. Название сажа газовая — общее для всех пигментов, получаемых сжиганием газа, нефти, дров, косточек абрикоса, сливы, вишни, миндаля и других органических материалов. В зависимости от сожженного материала цвет получается с более или менее выраженным коричневым оттенком. Сажа газовая использовалась Вермеером для изображения черной напольной плитки, часто встречающейся на его картинах. Так как этот пигмент имеет сильный коричневый оттенок, художник добавлял в него ультрамарин для передачи синеватого оттенка мрамора. Также Вермеер добавлял сажу газовую к ультрамарину для снижения интенсивности цвета в глубокой тени синей скатерти, также часто изображаемой на его полотнах. Кроме того, сажа газовая наиболее часто использовалась в изображении белых стен интерьеров. Художники его времени пользовались ею, часто в сочетании с умброй, для передачи тени на белых объектах. Как бы то ни было, стены у Вермеера имеют жемчужную прозрачность, которая не встречается у его современников Метсю и Хоха. В работах Вермеера не видны более или менее серые тени. Кажется, что это белая однородная стена, более или менее освещенная. Сажа газовая использовалась для передачи менее освещенных участков, под густым слоем свинцовых белил. В глубокой тени над сажей газовой доминировала умбра, так как серые тона давали более тусклую тень.

Индиго

Индиго использовали еще древние греки и римляне. Марко Поло в XIII веке первым описал изготовление индиго в Индии. Растение Индигофера тинктория растет в тропическом климате, активный ингредиент находится в листьях. Анилиновый синий имеет ту же химическую структуру и заменил индиго в 1870 году. Индиго не удерживается в масляной основе. Для приготовления пигмента свежие листья замачивают в чане и оставляют ферментироваться. Затем их прессуют для использования как акварель или высушивают и растирают в порошок для использования как масляную краску. Растворенный в масле он дает очень прозрачный цвет, очень подходящий для лессировки. Индиго имеет очень ясный цвет с выраженным желтым оттенком, но на прямом солнечном свету быстро бледнеет. Он широко использовался в производстве мануфактуры. Вермеер использовал индиго только в двух работах. Его можно видеть в смеси со смальтой в облачении Христа в картине «Христос в доме Марии и Марфы». Это единственный темно-синий цвет, в котором художник не использовал ультрамарин. Присутствует индиго и в смеси с темно зеленой лессировкой в фоне картины «Девушка с жемчужной сережкой». Сейчас этот цвет почти полностью потемнел. Первоначально это был мягкий, гладкий, прозрачный зеленый цвет, который придавал фону глубину и драгоценность эмали.

Жженая кость

Жженая кость получается от сжигания костей, рогов и т. д. в отсутствии воздуха. Она дает очень глубокий черный цвет, но не используется так широко, как сажа газовая. Кусочки кости (часто — слоновой) помещаются в сосуд, который ставится в очаг и накрывается. Под воздействием тепла кости обугливаются. В картинах Вермеера присутствие жженой кости обнаружено только в черных мраморных плитках пола «Урока музыки». Он также добавлял жженую кость в ультрамарин при изображении изразцов на той же картине.

Свинцовые белила

С античных времен до 19 века использовался этот теплый белый непрозрачный цвет, быстро высыхающий, который прекрасно смешивался с любым другим цветом. Название свинцовые белила подразумевает, что пигмент содержит углесвинцовую соль, и как бы не использовалась краска, чистота цвета зависит от чистоты исходного материала – свинца. Процесс очищения сразу же увеличивал стоимость пигмента. Свинцовые белила всегда оставались самой важной краской для живописцев. Это единственный пигмент, который используется в неизменном виде с античных времен до наших дней. В XIX веке появился оксид цинка, в XX-м диоксид титана почти полностью заменил свинцовые белила. В Германии и Нидерландах для производства свинцовых белил тонкие свинцовые листы, свернутые в спираль, помещали в глиняной, покрытый внутри глазурью, горшок, на дно которого наливалось немного уксусной кислоты. Горшки закрывали свинцовыми пластинами, помещали в несколько этажей один на другом и закапывали в курятнике, на конюшне или в отхожем месте. Выделяющееся при гниении углекислота совместно с уксусной кислотой обусловливает переход металлического свинца в о основную углекислую соль. Вскоре он покрывался белой пленкой. Этот налет счищался и измельчался. Краска очень токсичная и требовала обращения с осторожностью. Но без нее большинство других цветов были бы слишком темными. Только желтая окись свинца имеет самостоятельный светлый цвет. При изображении освещенных пятен, необходимых для передачи естественного освещения, белый должен осветлять остальные, более темные краски. Вермеер, как и большинство его современников, пользовался белилами для изображения белых стен в большом количестве его картин. Он также учитывал структуру пигмента, подчеркивая выразительность изображения. Свинцовые белила имеют неоднородную структуру, и неровность поверхности передают неровность оштукатуренных стен. Это не является дефектом картин. При изменении освещения гранулы белил создают эффект мерцания. Свинцовые белила темнеют от присутствия сероводорода в воздухе. Потемневшие от сероводорода белила, выставленные на солнечный цвет, мало-помалу опять светлеют, но не достигают прежней белизны.

Желтая окись свинца

Если ультрамарин в картинах Вермеера можно назвать королем цвета, то желтая окись свинца является его королевой. В разное время, разных странах эту краску называли по-разному. Название требует пояснения. Она состоит из хромосвинцовой соли, которая имеет желтый оттенок. Из-за высокого содержания свинца краска очень ядовита. Использовалась с XIII до XVIII веков. Желтая окись свинца имеет лимонный оттенок и очень светлая. Она очень непрозрачная. Этот пигмент широко использовался для окраски стекла в Вероне и Больньи в средневековье. В Европе он присутствует на многих фресках и панелях. Чаще всего в изображении драпировок, светлых частей неба, листьях вместе с зелеными и земляными пигментами. Желтая окись свинца – это основной пигмент, используемый Вермеером для изображения желтых драпировок, меховых накидок. В картине «Дама, пишущая письмо» он использовал две различные техники. Для изображения меха как основа была взята желтая более зернистая, использовалась более жесткая кисть. Для верхнего слоя и передачи светотени использовалась более тонкая кисть и более нежная краска. Кажется, что мех переливается. Вермеер использовал желтую окись свинца в комбинации с синими пигментами для получения нежно-зеленого цвета. В картине «Девушка читающая письмо» зеленая занавесь изображена смесью желтой и лазурита. Эта же комбинация повторяется в зеленых ставнях «Улочки». Мастерство колориста можно оценить по использованию желтой окиси свинца, которую очень сложно гармонизировать с цветом кожи. Наиболее любопытный пример использования желтой окиси свинца в зеленых тонах на рукаве «Дамы с весами». Кажется, что в этом осветлении нет никакой логики, но Вермеер повторил этот прием позже в картине «Девушка в красной шляпе». Исследователи техники живописи так объясняют этот эффект: «Подчеркнув более светлое пятно ярко желтым мазком, а не белым или светло голубым, синее платье стало более теплым без изменения насыщения синего тона».

Резедовая желтая

Пигмент получают из культивируемого в Нидерландах растения, близкого к садовой резеде. Это старейшее красящее растение в Европе. В основном пигмент получают из цветков. Он использовался при окраске шелка и шерсти. Краска растворима в масле, но к ней добавляют мел и квасцы для придания объема. Очень прозрачная, подходит для лессировки. Резедовая желтая имеет долгую историю как краска, растение до сих пор выращивается в коммерческих целях в Нормандии и используется для производства красителя для шелка. Ни одна искусственно созданная краска не способна ее заменить. Все растение, цветы, стебли, сушат, дробят, чтобы затем вымачивать в воде или растворе квасцов. В средние века в пигмент иногда добавляли яичную скорлупу. В смеси с свинцовыми белилами получается яркий теплый светло-желтый цвет.
Только в одной картине Вермеера, «Девушка с жемчужной сережкой», присутствует резедовая желтая. В 1994 году при реставрации было обнаружено, что весь задний фон предварительно прописан черной краской, а затем покрыт слоем индиго с резедовой желтой, которая дала глубокий зеленый цвет. Оба пигмента приспособлены для лессировки и очень прозрачны. Фон картины изначально был глянцевый, блестящий, просвечивающий зеленого цвета. Вермеер возможно хотел передать «совершенную иллюзию драгоценного эмалевого объекта. Похоже, что Вермеер пользовался резедовой желтой в других картинах. Возможно, утонченное изображение атласного платья сидящей госпожи в «Любовном письме» было покрыто лессировкой этой краской поверх однотонного нижнего слоя. Этот цвет имеет глубину и отличается от обычного лимонно-желтого (хромсвинец), которым изображен жакет той же модели.

Умбра

Умбра – та же охра, содержащая оксид марганца и гидроксид железа. Жженая умбра получается при нагревании обыкновенной. Из-за присутствия марганца она прекрасный адсорбент. Лучшие сорта умбры найдены на Кипре. Особенно ценится умбра с зеленым оттенком. В основном используется для первого слоя живописи. Тени, в которых использована умбра вместо черного пигмента, более теплые и естественные. У нее немного холодный оттенок. Хорошо смешивается с белилами, давая различные оттенки от зеленоватого до серебристого. Вермеер широко пользовался умброй для основы картины. Тени и выбеленные стены в основном написаны умброй в сочетании с белилами и небольшим количеством черных пигментов. Так написана стена в картине «Молочница».

Киноварь

Киноварь – яркий красно-оранжевый пигмент на основе сульфида ртути. В переводе с арабского означает «драконова кровь», Ядовита. Природная сернистая ртуть называется вермильоном. В природе кристаллы сульфида ртути находили в основном в Альмадене и Индре. Лучшая киноварь происходит из Испании, но есть ее залежи в Италии, в Монте Амиата, неподалеку от Сиены. При размалывании проявляется красный цвет, чем мельче крупицы, тем светлее цвет. Осаждается из масла, поэтому, к краске добавляется воск. Традиционная лессировка краплаком, кармином и кошенилью поверх киновари не только усиливает цвет, но и предохраняет его от потемнения. Стертая в масле сохнет очень медленно. Известно, что чем дольше свет проникает через связующее вещество, тем быстрее темнеет киноварь. От света изменяется, некоторые сорта под влиянием света темнеют и делаются коричневыми. Вермеер использовал киноварь под лессировкой. Она есть в одежде в картине«Бокал вина», в «Девушке с бокалом вина» киноварь, в сочетании с белилами, ультрамарином и черным пигментом, дает глубокую тень. Платье девушки покрыто тонким слоем краплака поверх киновари. Тот же метод использован для получения «пылающего» оттенка красного в «Девушке в красной шляпе». Киноварь присутствует в изображении восточных ковров.

Желтая охра

Желтая охра – природный земляной пигмент, состоящий в основном из глины с добавками оксида железа. Цвет в основном зависит от происхождения глины. Светлые оттенки приобретают красный тон при нагревании. Наиболее чистую охру можно найти во Франции и на Кипре. Охру как натуральную краску использовали еще в доисторические времена. Она имеет различные степени прозрачности, некоторые виды ее совсем не прозрачные. Краска непрочная, и не используется как основной цвет, но в сочетании с другими пигментами дает широкий спектр природных тонов. При смешивании с белилами дает цвет, близкий к тону кожи человека. Киноварь или краплак добавляет теплоту оттенку. Вермеер широко использовал охру, в основном при изображении лиц и рук. Что интересно, красных пигментов не было обнаружено. Так, в картине «Женщина с жемчужным ожерельем» можно найти охру, белила, черный пигмент. Отсутствие красных тонов можно объяснить тем, что художник использовал их крайне скупо, и со временем они выцвели. Поэтому лица на картинах кажутся бледными. Чистой охрой написана напольная плитка в «Девушке с бокалом вина», охра есть в картах, так любимых Вермеером, коврах. Желтая охра в смеси с свинцовыми белилами – основной тон берега на переднем плане «Вида Дельта»

Веронская зеленая

Халцедон – название группы минералов, но в живописи использовался светлый, холодного оттенка зеленый, известный как Веронская зеленая – натуральная зеленая краска, состоящая из кремнезема, закиси железа, глинозема, магнезии, натрия и закиси марганца. Зеленый цвет ей придают соединения железа. Находят ее в Германии, Франции, Италии и на Кипре. Краска была известна еще древним римлянам и грекам, ее нашли при раскопках Помпеи. Не изменяется от действия света и воздуха, но довольно плохо кроет. От накаливания меняет цвет на красновато-коричневый, в таком виде ее тоже используют в живописи. Наиболее важным в средневековой живописи был светлый, холодный зеленый целадонита, который в небольшом количестве находили в горах поблизости от Вероны в Италии. Сегодня этот цвет заменен смесью оксида хрома, черного, белого и охры, так как натуральный цвет почти не добывается. Сегодня натуральная веронская земля почти недоступна, месторождения истощены. Цвет варьирует в зависимости от происхождения от светло-голубоватого-серого с зеленоватым оттенком до темного коричнево-оливкового. Чистый тон ее тускло-зеленый. При смеси с маслом пигмент становится прозрачным и немного меняет структуру. Средневековые художники пользовались этим пигментом для набросков и предварительного слоя при изображении лиц. Особенно хорошо он нейтрализует наложенный позже розовый тон. На белой грунтовой поверхности традиционная смесь белил, охры и красных пигментов давала слишком «загорелый» вид коже, предварительный слой веронской земли давал возможность сгладить этот эффект. Из-за того, что розовый пигмент выцветает со временем, большая часть портретов кажется сейчас бледными. На картине Вермеера «Девушка, читающая письмо у открытого окна» веронскую зеленую в сочетании с свинцовыми белилами и небольшим количеством свинцовой желтой можно видеть в занавеси. Вермеер использовал веронскую зеленую для передачи тени кожи не под, а поверх розовых тонов в картинах «Девушка в красной шляпе», «Играющая на гитаре», «Дама за вирджиналем», «Аллегория веры». Ее присутствие не очень хорошо передаваемо на репродукциях, но на оригинале она хорошо заметна. Хотя веронская земляная зеленая продолжала использоваться в Европе и после XV века, умбра и другие земляные пигменты стали преобладать при изображении тени на коже. Тон умбры более теплый и создает более естественный эффект. В Нидерландах некоторые художники Утрехтской школы пользовались веронской земляной зеленой. Раз считается, что Вермеер обучался живописи в Утрехте, возможно, этим и объясняется присутствие этого пигмента на его полотнах.

Красная охра

Красная охра относится к числу наиболее распространенных пигментов. Ее можно обнаружить еще в наскальных рисунках. В природе ее можно найти в вулканических породах или получить при нагревании желтой охры. Цвет ее варьирует от светлой теплого тона Венецианской красной до темной, холодно-фиолетовой Индийской (Английской) красной. По мнению Плиния, лучшим месторождением охры является Понтус Юксинус около города Понтия в Синопе. Цвет пигменту придают оксиды железа. Хотя существует множество оттеков красной охры, все они, по сравнению с киноварью, довольно тусклые. Пигмент непрозрачный и поглощает много масла. Живописцы средневековья и Ренессанса широко пользовались красной охрой в фресках, темпере и масляной живописи. Пигмент отлично смешивается с другими красками, и дает множество оттенков. Красный оксид железа, заменяющий естественную красную охру сегодня, обладает схожими свойствами, но, если частицы его слишком мелкие, стекает с холста. Вермеер часто пользовался красной охрой для изображения земли.
В «Улочке» красной охрой изображены кирпичи фасадов зданий. Небольшое количество краплака добавлено для усиления цвета. Для изображения кирпичной кладки, скрепленной известковым раствором, Вермеер использовал особую технику. Первым сплошным слоем накладывался красный, содержащий красную охру. Добавление краплака или умбры в различных участках позволяло разбить монохромность стены. Слой высыхал, затем очень тонкой кистью прорисовывался известковый раствор различными тонами серого. Здесь и там некоторые кирпичи прорисовывались более красным или умброй.
Та же техника использовалась Вермеером и для изображения перегородок в окнах. Первый слой прозрачного темного тона намечал интерьер. После высыхания тонкой кистью прорисовывались приглушенно-серые детали. Красная охра также найдена в серых тонах облака. Небольшое количество смальты и красной охры приблизительно в одинаковых количествах смешиваются с свинцовыми белилами для образования светло серого оттенка, в котором не доминируют на голубой, ни красный. Получаемый тон гораздо более натурален, чем обычная смесь белого и сажи газовой и кажется живым на фоне светло-голубого неба. Вермеер также использовал красную охру в более сложной технике, изображая красноватую плитку в «Бокале вина». Вначале, каждая плитка была прорисована смесью красной охры и свинцовых белил. Когда краска высохла, тонкий слой красно-коричневой лессировки (возможно, умбры и/или красной охры), придав плитке более темный тон, придал керамике прозрачность. Смесь красной охры, сажи газовой и свинцовых белил использована при изображении грубого пола в картине «Молочница».

Ярь-медянка

Эта зеленая краска использовалась с античных времен до эпохи Барокко. Упоминается еще в Греческой и романской литературе как эрука, обозначая различные голубовато-зеленый или зеленый цвет коррозии, образующийся на поверхности меди и медных сплавов, медной руде. Уксусно-медная соль. Получается при окислении меди парами уксуса, вина и урины, налет потом соскабливали, сушили, размалывали. Согласно рукописи XVI века для ее приготовления надо «взять молока кислого, творожистого, положить его в медный сосуд. Медным прикрыть, да туда же положить всяких медных крох и листу веничного или трав всяких зеленых, а держать все месяц, а смотреть в месяц четыре раза и размешивать, чтоб зелено было, а держать в тепле на печи, а сушить исподволь в тепле же». В средние века это был один из самых ярких зеленых пигментов.
Ярь-медянка очень нестабильная, из-за этого художники вынуждены были защищать ее лаком. Под влиянием сульфатов, содержащихся в воздухе, краска темнеет. Другая трудность состояла в том, что он не смешивается с белилами и аурипигментом, но применяется как лессировка вследствие своей прозрачности. Этот пигмент часто использовался для изображения ярких зеленых драпировок. Вермеер использовал его лишь однажды, в «Хозяйке и служанке». Ярь-медянка, ультрамарин и следы свинцовой желтой найдены в темно-синей скатери.

Смальта

Смальта – это размолотое калийное стекло, окрашенное в темно-синий цвет кобальто-калиевым силикатом. Впервые этот пигмент был описан Борнини в 1584 году. Его получают при прокаливании кобальтовой руды. Оксид кобальта получается при смешении кварца и углекислого калия, с добавлением расплавленного стекла. Охлажденная в воде, синяя смесь распадается на частицы, которые затем размалывают. Оттенок смальты зависит от размера размолотых частиц. В Европе смальту использовали как заменитель более дорогого натурального ультрамарина. Так как смальта содержит стекло, пигмент очень прозрачен. Для получения насыщенного цвета необходима смальта «грубого помола». В смеси с маслом она образует пленку, желтеющую со временем, которая может полосами стекать с вертикальной поверхности. Смальту часто смешивают с протеинсодежащим связующим маслом (обычно это клей, получаемый из кожи животных или пергамента), чтобы предотвратить этот эффект. Желатин удерживает смальту до высыхания картины.
Смальта часто использовалась живописцами в изображении голубого неба и отдаленных гор. В ранних картинах Вермеера смальта присутствует, но в основном в смеси с другими красками и в подлежащем слое. Смальта, которой пользовался художник, довольно крупно размолота. Вместе с лазуритом, охрой, коричневой охрой, свинцовыми белилами она присутствует в светлом участке стены картины «Спящая служанка», там же – как фоновый цвет в синих участках ковра. Верхний слой этих участков содержит лазурит и натуральный ультрамарин. На картине «Сводница» смальта есть в освещенных участках стены и как компонент зеленой в смеси с желтой окисью свинца. В «Диане и ее компаньонах» смальта, разведенная желатином, широко использовалась в коричневом нижнем слое, в изображении тел, чертополоха, скалы и белой шерсти собаки. В своих ранних работах для изображения тени Вермеер пользовался смальтой в смеси с белилами вместо черной краски, которая придавала тени тусклый серый оттенок. Позже для этих же целей живописец использовали ультрамарин («Женщина с кувшином воды»).

Отдельно об ультрамарине и карплаке

Ультрамарин

Вермеер после нескольких ранних работ больше не пользовался смальтой. Его палитра, как и у большинства современников, была весьма ограничена, но, в отличие от них, он чаще пользовался ультрамарином вместо более дешевого азурита. Природный ультрамарин получается растиранием в порошок полудрагоценного камня ляпис-лазурь. После очищения и промывания порошок смешивают с олифой. Для изготовления качественного ультрамарина необходимы точные пропорции между пигментом и олифой, качественный правильно вручную размолотый пигмент. Все вместе взятое увеличивает стоимость краски. И даже правильно приготовленная, краска остается волокнистой, очень трудной для живописи. Но в смеси с белилами этот дефект менее заметен. Окончательный результат дает очень прозрачный темно синий цвет. Только черный цвет является более темным. В смеси с белым он остается безукоризненно блестящим даже в светлых оттенках. Высокая цена, сложное приготовление и сложность нанесения — все это компенсируется великолепным окончательным результатом. Выдерживает продолжительное воздействие солнечного освещения, но не может противостоять действию слабых кислот, таких как уксусная или лимонная. Синий цвет желтеет и становится почти белым. Природный ультрамарин в настоящее заменен синтетическим аналогом. Большинство художником пользовались ультрамарином очень скупо, в основном для тонкой лессировки поверх непрозрачного нижнего слоя, а не для основного тона. Использование ультрамарина в работах Вермеера показывает, как он совершенствовался в живописи. Эта краска обнаружена во всех его работах. Не только в объектах синего цвета, но и следы ультрамарина обнаружены в белых тканях, черных мраморных плитках, зеленой листве, беленых стенах и даже в тенях ярко оранжевого платья в картине «Бокал вина». Замечательным примером использования ультрамарина может быть изображение атласного платья в картине «Дама в голубом, читающая письмо», хотя и менее яркость цвета в настоящее время несколько утрачена вследствие старения лака. Глубина цвета фартука «Молочницы» — другой пример, когда очень хорошая сохранность картины может показать всю глубину и сверкание натуральной ляпис лазури. Такое обильное использование ультрамарина Вермеером кажется навязчивым, пока мы не начинаем понимать, насколько восприимчиво было зрение художника. В самом начале своей карьеры осознал, что примесь ультрамарина с серым, получаемым смесью белил, жженой кости и необработанной умбры в различных пропорциях дает тот эффект яркого дневного света, который невозможно изобразить другими средствами. Эта техника обнаружена только на полотнах Вермеера.
Примесь синего в тенях была использована только импрессионистами только много лет спустя. Другой пример использования ультрамарина можно найти в картине «Молодая женщина с кувшином воды». Разумеется, ультрамарин использовался при изображении синей драпировки. Также он присутствует в изображении оконных стекол, через которые комната освещена солнечным светом. Вермеер наносил тонкие непрозрачные и полупрозрачные слои ультрамарина с белилами в различных пропорциях поверх более теплого тона холста, который все еще может быть виден при пристальном рассмотрении. Это позволило передать различную степень интенсивности света, то, как он играет и переливается, проходя через неровное стекло. Свинцовые перегородки окна прорисованы тоже ляпис лазурью, но в этом случае Вермеер добавлял в ультрамарин очень небольшое количество белил, нанося краску поверх более темного нижнего тона. Контраст между голубоватым тоном стекла и теплым оттенком солнечного света, проходящего через оконные стекла, кажется абсолютно натуральным. Головной убор молодой женщины вначале был прорисован смесью белил и нейтрального серого. После высыхания, Вермеер наложил бледные тени ультрамарином для изображения непосредственной прозрачности накрахмаленной ткани, залитой светом. Ультрамарин обнаружен даже в светло сером цвете задней стены. Тени об белых объектов особенно трудно вписать в общую тональность картины. Нидерландские живописцы пользовались смесью черного или умбры для изображения тени об белых объектов и углубления цвета. Эта техника сохраняла цветовое единство картины, но не могла передавать свежесть натурального дневного освещения, которое старался передать Вермеер.

Краплак

Краплак – экстракт отвара корней марены красильной (rubia tintorium) или мальвы. Этот пигмент использовался еще в античном Египте, Греции и Риме, как дающий наиболее стойкий цвет от густого красно-коричневого до рубиново-малинового. Считается, что этот растение было привезено в Европу крестоносцами и культивировалось там с 13 века. Марена должна быть выкопана из земли и оставлена сушится небольшими стопками. Через 2-3 дня пучки марены собирают и оставляют сушиться в хорошо проветриваемом помещении. Сухие корни чистят от коры, измельчают и размалывают до пудры. Некоторые виды марены не могут быть использованы сразу, Азиатская и голландская марена должна ферментироваться в бочках около года. Лучшая европейская марена происходит из Нидерландов, но та, что происходит из Смирны, намного лучше. Пигмент получается насыщенным, краска очень легкая, поэтому его необходимо разбавлять. Для этой цели берут глину или квасцы. Пигменты, полученные таким путем, называются лаками. Лаки – это соединения растительных пигментов с магнезией и глиноземом. Лаки прозрачны, тона многих очень красивы, но по степени противостояния свету они гораздо ниже минеральных красок. Краплак содержит почти 100 процентов объема таких добавок. Краплак – это очень прозрачный и стойкий (при правильном использовании и отсутствии прямого солнечного освещения) сверкающий рубиново красный цвет. Во времена Вермеера это был один из очень немногих ярко-красных пигментов. Прозрачность делает его идеальным для лессировки. Им активно пользовался Эль Греко, накладывая краплак поверх более светлого тона, как в картине «Христос, изгоняющий торговцев из храма». Более традиционным является использование очень сильно разбавленного краплака, ровными мазками, покрывающими поверхность, как на портрете Филипа IV, у Веласкеса. Вермеер не использовал эту технику, так как он не писал красных драпировок. У Вермеера краплак встречается в лессировке поверх киновари, красного пигмента с выраженным оранжевым оттеком. Эта лессировка не только усиливает тусклую киноварь, но и предохраняет от выцветания. В картинах художника этот прием использован неоднократно. Вначале объект прописывался киноварью, в которую добавлял белый для более светлого тона, черный – для более темных тонов. Черный использовался довольно скупо, так как он придавал цвету мрачный оттенок. Когда киноварь высыхала, участок покрывался краплаком. Краплак придавал киновари глубину, сравнимую с современным ярким красным кадмием. Этот прием использован в красном сатиновом платье «Дамы с бокалом» и в кар

ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ ОРГАНИЧЕСКИХ КРАСИТЕЛЯХ И ПИГМЕНТАХ | Лако-красочные материалы

ОРГАНИЧЕСКИЕ КРАСИТЕЛИ

Органическими красителями называют окрашенные органиче­ские соединения, обладающие большой красящей силой и способ­ностью сообщать другим веществам (текстильным волокнам, бумаге, резине, связующим и др.) прочную и яркую окраску.

Применение органических красителей известно с древнейших времен, причем до середины XIX в. применяли исключительно красители животного и растительного происхождения. Во второй половине XIX в. были открыты первые красители — мовеин и фук­син, после чего производство синтетических красителей начало бурно развиваться, и естественные красители были ими вскоре; почти полностью вытеснены.

Основные свойства красителя, т. е. цвет и способность окраши­вать вещества, находятся в прямой связи с его составом и строе­нием.>=N-NH,.

Хромогены еще не обладают достаточной интенсивностью и спо­собностью окрашивать другие вещества, в частности текстильные волокна, к которым они совершенно не имеют сродства. Кроме того, очень часто цвет хромогенов не отличается достаточной яркостью и чистотой. Только после введения в состав хромогена определенных групп, которые называют ауксохромными, цвет хро­могена становится чистым и хромоген приобретает достаточную интенсивность и, главное, способность окрашивать другие ве­щества, т. е. приобретает все свойства органического красителя.

Главнейшими ауксохромными группами являются: гидроксиль­ная группа, аминогруппа и их замещенные, т. е. группы —ОН, —Nh3, ~-ОСНз, —ЫНСНз, —Ы(СН3)2 и т. п.

На свойства красителя оказывают влияние не только аукео — хромные, но и некоторые другие группы, а именно: сульфо — группа —S03H, карбоксильная группа —СООН и галоиды —С1, —Вг, —J. Из этих групп наиболее важной является сульфогруппа, так как она встречается в большинстве красителей, сообщает им кислотный характер и растворимость в воде. Карбоксильная группа слабо влияет на оттенок красителя, но увеличивает его прочность. Галоиды углубляют цвет красителя и часто повышают его проч­ность.

По современным представлениям, роль двойных и сопряженных связей, ароматических колец, а также заместителей — хромофоров и ауксохромов — в окраске органических соединений состоит в уве­личении подвижности электронов в молекуле, вследствие чего по­вышается ее способность к поляризации, и максимум поглощения света сдвигается из ультрафиолетовой части спектра в видимую.

Особую роль при этом играют подвижные электроны двойной

41 Е. Ф. Гелгншнй, И, В. Ркскин

связи, так называемые тс-электроны, способные выходить за преде­лы атома. В соединениях с сопряженными двойными связями тс-элек — троны могут смешаться вдоль всей молекулы по цепочке двойных связей. В бензольном кольце двойные облака тс-электронов (облака, образованные тс-электронами, имеют в сечении вид восьмерки), накладываясь друг на друга, образуют два единых кольцеобразных электронных облака, расположенных по обеим сторонам плоскости кольца. В силу такого расположения тс-электроны могут смещаться также вдоль всей молекулы.

Введение в состав ароматического соединения заместителей облегчает сдвиг электронов и значительно увеличивает их подвиж­ность в молекуле. Имеются два вида таких заместителей: электроно­донорные и электроноакцепторные. К первому виду относятся: окси — группа —ОН, аминогруппа —Nh3 и др., ко второму виду — нитро­группа —NO2, карбонильная группа >С = 0, хинониминная группа >C = NH и др.

Присутствие заместителей может сообщить молекуле еще одно свойство—способность к ионизации. Сопровождаясь появлением постоянного эффективного заряда, ионизация оказывает значитель­ное влияние на окраску соединения.

Открытие чрезвычайно большого числа красителей вызвало необходимость их классификации, которая может быть построена по различным признакам. Наиболее часто применяют следующие две системы классификации:

1) по способу применения красителей или, что то же, по их от­ношению к волокнистым материалам;

2) по сходству их хромофоров, а также строения и методов по­лучения.

По отношению к волокнистым материалам красители делят на несколько групп.

1. Кислотные красители представляют собой соли (обычно натриевые) окрашенных органических кислот, преимущественно сульфокислот.

N:

Эти красители окрашивают в кислой среде животные волокна (шерсть и шелк), вступая при этом в соединение с основными группами волокна. Растительные волокна этими красителями почти не окрашиваются.

2. Основные красители представляют собой соли окрашенных

NHa

_

органических оснований, например. Они

окрашивают животные волокна (шерсть, шелк, кожу) в нейтраль­ной среде непосредственно, также образуя соединения с кислот­ными группами волокна. Основные красители окрашивают расти­тельные волокна после предварительной их обработки (протравли­вания) таннином или некоторыми другими соединениями. При этом, по-видимому, образуется комплексное соединение красителя, протравы и волокна.

3. Протравные красители представляют собой красители, ко­торые способны образовывать комплексные соединения с протра­вами.

11

О

с солями алюминия образует соединения, окрашенные в красный цвет.

4. Кубовые красители — нерастворимые в воде окрашенные соединения, которые восстанавливаются (гидросульфитом) в рас­творимые лейкосоединения, обладающие сродством к волокну. Раствор лейкосоединения на волокне окисляется кислородом воз­духа обратно в нерастворимый краситель, который механически удерживается волокном. Большинство этих красителей отличается прочностью окрасок.

5. Красители, образуемые на волокне, — нерастворимые в воде соединения, синтез которых осуществляется непосредственно на волокне, вследствие чего красители удерживаются на волокне ана­логично кубовым красителям (нерастворимые азокрасители, чер­ный анилин).

6. Прямые (субстантивные) красители представляют собой кис­лотные красители определенного строения; они способны непосред­ственно окрашивать растительные волокна (хлопок) из нейтраль­ного раствора, не образуя, по-видимому, химических соединений с волокном. Они окрашивают также и животные волокна.

7. Сернистые красители получают сплавлением органических веществ с серой и сернистым натрием. Они нерастворимы в воде. Для окрашивания хлопка их восстанавливают так же, как и кубо­вые красители. В качестве восстановителя применяют сернистый натрий.

По сходству хромофоров, строения и методов получения краси­тели можно подразделить на следующие группы:

1. Азокрасители с хромофором азогруппой —N = N—.

2. Трифенилметановые красители с хромофором хиноиднон группой

3. Хинониминовые красители с хромофором хиноном связанным с атомом азота.

4. Антрахиноновые красители с хромофором, состоящим из двух групп >С = 0, соединенных с бензольными кольцами. Этот класс подразделяется на два подкласса — протравные и кубовые. Последние обычно имеют сложное строение, включающее системы с конденсированными кольцами.

5. Индигоидные красители с хромофором —С—С = С—С—.

Hi I II

О О

6. Нитро — и нитрозокрасители с хромофором хиноноксимной группой <£3*=Х0Н.

ІІ

о

Сернистые красители объединяются в одну группу по общности методов их получения — сплавления органических веществ с серой; их строение не установлено.

1. Азокрасители составляют самый многочисленный класс кра­сителей, что объясняется возможностью соединения посредством азогруппы различных молекул ароматического ряда, а также нали­чием в составе красителя одной или нескольких азогрупп.

Азокрасители делят на моноазокрасители, содержащие одну азогруппу, дисазокрасители с двумя азогруппами и полиазокраси­тели, в молекуле которых содержится более двух азогрупп. Дис — и полиазокрасители применяют почти исключительно для окрашива­ния текстильных волокон. Моноазокрасители включают в себя красители разнообразных групп и делятся на нерастворимые (пиг­ментные), кислотные, основные, субстантивные и протравные.

В качестве пигментов применяют исключительно нерастворимые и некоторые кислотные моноазокрасители.

2. Трифенилметановые красители являются производными угле­водорода трифенилметана и образуются при введении в его состав гидроксильных или аминогрупп, расположенных в «-положении к углероду метана. Эти соединения бесцветны и при окислении переходят в бесцветное же карбинольное основание, которое при взаимодействии с кислотой образует соль, являющуюся красите­лем.

/ +Nh4 СГ

Краситель

Большинство трифенилметановых красителей содержит амино­группы и относится к классу основных красителей. При введении в их состав сульфогруппы образуются кислотные красители.

Трифенилметановые красители обладают очень ярким, чистым цветом и большой красящей силой. Однако их стойкость к дей­ствию света, щелочей и кислот невелика, вследствие чего они при­меняются лишь в ограниченном количестве.

3. Хинониминовые красители являются производными арил — замещенных хинониминов.

^yna

II і il

А/

Если в оположение к центральному азоту арилзамешенных хинониминов вступают атомы кислорода, серы или азота, обра­зуются гетероциклы I, И, ПІ, производные которых являются весьма ценными красителями и носят названия оксазиновых, тиазиновых и азиновых красителей.

і t! С=С | ||

Из производных индиго наибольшее значение имеет бромин — диго, также синего цвета с зеленоватым оттенком.

Тйоиндиро получается при замене в индиго группы >NH на S; его цвет—красный с синеватым оттенком.

При введении в состав тиоиндиго заместителей цвет красителя изменяется до оранжевого и синего.

6. Нитро — и нитрозокрасителп. Нитрокрасители являются про­изводными о-нитрофенолов или о-нитроаминов. Практическое значение имеют красители, содержащие более одной нитро­группы.

Нитрокрасители окрашены в желтый цвет; их применяют для окрашивания шерсти и шелка, а также в качестве пигментов. Светостойкость их на животных волокнах неудовлетворительная, в виде же пигментов — хорошая.

Нитрозокрасители получают обработкой фенолов азотистой кислотой. В качестве пигмента применяют железный лак нитрозо — (3-нафтола под названием пигмент зеленый.

7. Сернистые красители очень стойки к действию света и воды; их применяют в значительных количествах для окрашивания хлопка. Окрашивание производят непосредственно из раствора красителя в сернистом натрии.

В качестве пигментов эти красители почти не применяют.

8. Фталоцианиновые красители применяют почти исключительно в качестве пигментов.

Названия красителей ранее имели случайный характер. В на­стоящее время принята рациональная номенклатура красителей,

по которой первое слово названия указывает на технические свой­ства красителя (кислотный, основной и т. д.), а второе — на его цвет, Марка красителя указывает на его оттенок: Ж — желтова­тый, С — синеватый, 3 — зеленоватый; например, кислотный крас­ный Ж, основной синий К. Для некоторых красителей сохраняется их старое название, например, аурамин, индиго, родамин и др. [1, 2}.

Комментирование и размещение ссылок запрещено.

Пигменты

8 (800) 555 96 91   
Звонок по России бесплатный
Звонок бесплатный

• Аэрография
• Книги по искусству
• Грунт, связующие, разбавители
• Бумага и картон
• Гипсовые фигуры и манекены
• Графика, рисунок, скетчинг
• Краски художественные
• Инструменты и аксессуары
• Канцелярские товары

• Кисти художественные
• Холсты и другие основы
• Рамы и подрамники
• Скульптура и лепка
• Папки, портфолио, тубусы
• Черчение
• Золочение и реставрация
• Каллиграфия
• Оборудование и мебель

• Предметы для декора
• Краски и эффекты для декора
• Пластика и пластилин
• Для детского творчества
• Декупаж, декопатч, мозаика
• Декорирование
• Батик и декорирование ткани
• Мольберты и этюдники
• Макетирование

Портал керамики — Общая характеристика пигментов

Минеральные краски и пигменты: составы, виды, свойства

Как следует из словарей и энциклопедий, минеральные краски – неорганические соединения, полученные либо непосредственно из минералов, либо – искусственно, в результате химических процессов.

Слово минерал (фр. mineral) означает природное химическое соединение, составную часть горных пород и руд, встречающуюся как в твердом состоянии, так и в жидком (ртуть, вода).

Самыми древними красками служили глины разных цветов, мел, природные желтая и красная охра (желтая и красная смеси окисей железа с глиной), уголь и сажа. А первым связующим компонентом мог служить жир животных или яйца птиц, позволяющие закреплять пигмент на стенах пещер.

Самые древние краски были абсолютно натуральными по составу

Не вдаваясь в историю, определимся, что такое минеральная краска в современном понятии.

Состав красок

Краска – это суспензии пигментов и наполнителей в связующих веществах.

Малярный состав включает в себя как минимум следующие компоненты:

• красители – растворимые органические (природные или синтетические) соединения, применяются для изготовления прозрачных цветных лаков, морилок и так далее;
• пигмент – тонкоизмельченный нерастворимый цветной порошок (минеральный, синтетический, металлический), который с помощью связующего вещества сцепляется с поверхностью;
• наполнители (органические и неорганические) – нерастворимые минеральные вещества, экономящие пигменты и придающие составу определенные качества (прочность, огнестойкость, текстуру и другие свойства), это могут быть тонкодисперсные каолин, тальк, каменные породы и другие;
• связующие вещества (водных и неводных составов, эмульсии) – являются основой почти всех лакокрасочных составов, применяются в виде растворов и предназначены для сцепления частиц пигментов и наполнителей с поверхностью; в некоторых составах это — единственный защитный слой;
• растворители или разбавители – жидкости для разбавления или разведения краски до необходимой консистенции.

Согласно справочникам, к малярным составам на минеральной основе относятся:

• известковые,
• цементные,
• силикатные.

Получается, что «минеральной» краску делает не пигмент, а основа. К слову, наиболее распространенная в строительстве классификация объединяет малярные составы по видам связующих веществ, а не по пигментам.

Известковые

Известковые минеральные краски применяются большей частью для наружных работ.

Основой служит гашеная известь, а добавление квасцов или поваренной соли увеличивает стойкость окраски. Пигменты используются щелочестойкие (мумия, сурик, охра, сажа, сиена, умбра и другие), причем применять их надо в виде паст консистенции сметаны, предварительно замочив в воде. Только в таком виде их следует вводить в малярный состав.

Цветовая палитра — пастельная, «разбеленная». Укрывистость* определяет консистенцию раствора и количество слоев.

Недолговечны, срок службы – 1–2 года. Легко смываются и наносятся вновь.

Срок службы может увеличиться до 4 лет, если соблюдать технологию:

• очистить и отремонтировать поверхность,
• грунтовать ее с помощью кисти (макловицы), хорошо втирая тот же, но более жидкий известковый состав (известковое молоко) во все трещинки и поры,
• нанести основной окрасочный слой кистью или краскопультом.

Цементные и полимерцементные

Цементные минеральные краски применяют для работы по камню, бетону, кирпичу, штукатурке.

Изготовляются на основе белого цемента, гашеной извести, кальция хлорида (для ускорения схватывания) с добавлением гидрофобизирующих компонентов, повышающих водоотталкивающие качества. Как и в известковых составах, в них применяются щелочестойкие пигменты, замоченные в воде.

Наносятся такие составы только на неокрашенную поверхность. Старый окрасочный слой удаляется, а стены очищают горячей водой или трехпроцентной соляной кислотой.

Полимерцементные минеральные краски предназначены для окрашивания бетонных, газобетонных, каменных поверхностей, штукатурки, асбестоцементных изделий, древесноволокнистых плит, металла и дерева. Выпускаются пастообразными или жидкими, готовыми к использованию. В состав входят белый цемент, пигменты, известь, ПВА или латекс. От цементных отличаются эластичностью, большей атмосферостойкостью, хорошей проникающей способностью.

Силикатные

Силикатные краски применяются для фасадов и интерьеров. Окрашивают ими любую поверхность, имеющую минеральную основу. Покрытие получается термостойкое, огнезащитное, устойчивое к атмосферным воздействиям и УФ-лучам, вместе с тем обладает хорошей воздухо- и паропроницаемостью.

Согласно ГОСТу,  силикатные краски являются суспензией наполнителей, щелочестойких пигментов и силикатизаторов* в водном растворе жидкого калийного стекла. При нанесении на поверхность создается декоративное и защитное водонепроницаемое покрытие, проникающее в структуру поверхности.

При добавлении в качестве пигментов Zn-пыли или Аl-пудры поверхность, обработанная такой краской, приобретает антикоррозионные свойства.

Возможность использования добавок и наполнителей (вспученный перлит, молотые шамот, стекло и другие) позволяет создавать разнообразные фактурные поверхности. Но применение специальных красителей ограничивает палитру цветов.

Особенностью силикатных составов является трудоемкость их нанесения, по сравнению с цементными и известковыми. Краски выпускаются в двух упаковках: калийное стекло — в емкостях, смесь наполнителей и пигментов — в мешках. Смешиваются компоненты непосредственно перед окраской. Особое требование предъявляется к рабочей поверхности: на ней не должно быть старых покрытий, ее необходимо грунтовать силикатной краской или силикатной грунтовкой.

В зарубежной практике применяется четырехслойная обработка поверхности: протравливание, грунтовка и два слоя декоративного покрытия. При соблюдени такойи технологии срок службы покрытия составляет около 20 лет.

Именно силикатную краску в зарубежных проспектах называют минеральной.

Пигменты

Рассмотрев свойства минеральных красок, нельзя обойти вниманием их значимую составляющую – пигменты, тем более что их определенные качества влияют на свойства окрасочного состава при одном и том же связующем веществе.

Природные минеральные красители получают, измельчая до порошкообразного состояния породы и минералы, в некоторых случаях, подвергая их термической обработке.

Натуральные пигменты получают из минералов и горных пород

Вот некоторые из природных пигментов:

• Мел –  самый лучший белый пигмент. Применяется в водных, силикатных, клеевых составах; является основным наполнителем в шпаклевках и замазках; смешивается со всеми типами красителей.
• Охра – цветовая гамма этого природного пигмента — от желтого до желто-коричневого. В зависимости от марки используется в различных составах краски. При термической обработке жженая охра становится коричнево-красной и более плотной, повышается укрывистость краски. Щелечестойкая.
• Мумия – желто-коричнево-красный минерал, производится в светлом и темном вариантах; используется в клеевых и светостойких масляных красках.
• Натуральная сиена – цвет серо-коричнево-оранжевый; при сильном прогреве сиена жженая переходит в каштановый, укрывистость малая, покрытие – прозрачное. Кислотостойкая.
• Сурик железный – пигмент коричневый с красным оттенком. Выпускают различных марок для разных связующих. Стойкий к атмосферным воздействиям, обладает хорошей укрывистостью на любых поверхностях за счет присутствия глины.
• Умбра натуральная – пигмент коричнево-зеленоватого цвета; при прокаливании жженая умбра становится красно-коричневой и повышает укрывистость. Используют во всех малярных составах, чаще всего применяется в мастиках и грунтовках.
• Графит серый – цвет минерала от темно-серого до черного. Черный пигмент с хорошей красящей способностью. Светостойкий, огнестойкий, химически стойкий — используется в качестве антикоррозийного покрытия.

На сегодняшний день минеральные краски с природными красителями являются наиболее экологически чистыми: по сравнения с другими лакокрасочными составами, они содержат очень незначительное количество летучих органических соединений.

Словарик

Укрывистость – способность пигмента скрывать окрашиваемую поверхность под слоем красочной пленки, определяется количеством граммов краски, расходуемой на 1 м2 поверхности.

Силикатизаторы – активные вещества, проникающие глубоко в окрашиваемую поверхность и вступающие там в реакции, образуя водонерастворимые соединения. Это приводит к закупорке пор, что влечет за собой образование водонепроницаемых структур.

Если вы интересуетесь натуральными красками, вам также будет полезно узнать, что такое восковые краски для дерева. Об этом мы рассказали в специальной статье.

Последние статьи о красителях и пигментах

Недавно опубликованные статьи от Dyes and Pigments.

Рамакришна Бодапати | Гаурав Ранджан Дей | Гунджан Р. Рамтеке | Каттури Нага Кришнакантх | С. Венугопал Рао | К.В. Йован Хосе | Самар К. Дас

Мин Ге | Сюнь Хуан | Цзясинь Ни | Юци Хан | Чунлей Чжан | Шуцзюнь Ли | Цзюнь Цао | Цзянь Ли | Чжицзюнь Чен | Шиян Хан

Астериос Харисиадис | Элени Глименаки | Орелиен Планчат | София Маргиола | Анна-Каролина Лаверн-Бриль | Эммануил Николудакис | Василис Николау | Георгиос Хараламбидис | Афанасиос Г.Coutsolelos | Фабрис Одобель

Родриго Плаза-Педроче | Димитрис Георгиу | Михалис Факис | Арно Фихи | Клодин Катан | Франсуаза Робин-ле Гуен | Сильвен Ахель | Хулиан Родригес-Лопес

Руиджи Мин | Цзиньхуа Гао | Вэй Гао | Вэйминь Нин | Чжэнхуэй Ло | Fujun Zhang | Чулуо Ян

Валерий В.Волчков | Тимофей Петрович Мартьянов | Михаил Н. Химич | Михаил Васильевич Русалов | Дарья Анатольевна Незнаева | Федор Евгеньевич Гостев | Иван Васильевич Шелаев | Виктор Александрович Надточенко | Михаил Яковлевич Мельников | Анна Андреевна Моисеева | Евгений Ушаков | Громов Сергей Павлович

Дениз Чакал | Akın Akdag | Атилла Циханер | Ахмет М. Онал

Нседиве Цолекиле | Сундарараджан Парани | Родни Малулеке | Оливье Жубер | Мангака К.Matoetoe | Сандил П. Сонгка | Олуватоби С. Олувафеми

Ци-Цзи Донг | Чжи-Бинь Цай | Лин Дин | Пей-Хуа Луо | Цяо-Цзюнь Хэ | Шэн-Ли Ли | Ли-Цзюнь Чен | Цин Е | Ю-Пэн Тянь

Читра Кумар | Аббасриялудин Абдул Рахим | Рамеш Мохан | Рамасами Шанмугам | Чандрасекар Правин

Пэн-Хао Ван | Цао-Мин Ю | Ming-Sheng Wang | Го-Конг Го

Сяи (Эрик) Ху | Xuechun Feng | Минмин Фэй | Ми Тиан | Руи Чжан | Ефэн Чжоу | Ян Лю | Чжаоган Цзэн

Мануэль А.Трето-Суарес | Йоан Идальго-Роса | Эдуардо Шотт | Даян Паес-Эрнандес | Химена Сарате

Сяони Ван | Юйцзин Цзо | Чжимин Гоу | Вэйин Линь

Шаофэн Е | Рунда Го | Yaxiong Wang | Ялей Дуань | Лэй Ван

Генри Опоку | Хёнджу Ан | Джеа Ун Джо

Андреа Гарсиа-Родригес | Паскуале Порку | Альдо С.Эстрада-Монтаньо | Мирей Вонлантен | Рикардо Д. Мартинес-Серрано | Херардо Сарагоса-Галан | Эрнесто Ривера

Тао Лу | Сяофэй Ян | Сяо-Ян Ван | Цзыён Ли | Цзюнь Инь | Шэн Хуа Лю

Дэн Линь | Цзямин Чжун | Шаомин Джи | Чжаньсян Юань | Лунцзян Син | Цинь Хэ | Хаоли Чжан | Яньпин Хо

Чжи Лонг Ма | Цзянь Юн Ши | Мэн Чен Ван | Ли Тянь

Давуд Бейкнеджад | Мохаммад Джавад Чайчи | Мохаммад Хоссейн Фатеми

Куппусами Сантия | Шован К.Сен | Рамалингам Натараджан | Баласубраманский муругесапандский

Хун-Тао Цао | Джун Ван | Бо Ли | Хэ Чжан | Лин-Хай Се | Чен Сун | Цюань-Ю Фэн | Вэнь-Цзин Юй | Вэй Хуанг

Би-Юань Чжэн | Сон-Цзы Ли | Бинг-Де Чжэн | Цзя-Вэнь Инь | Цин-Ян Ху | Сяо-Хуэй Пэн | Синшу Ли | Мей-Ронг Кэ | Цзянь-Донг Хуанг

Томоюки Араи | Юджи Кубо

Александр А.Ксенофонтов | Михаил Михайлович Луканов | Наталия Геннадьевна Бичан | Илья Анатольевич Ходов | Надежда Олеговна Кудрякова | Ксения Валентиновна Ксенофонтова | Елена Викторовна Антина

Хун Чи | Лим Джун Зе | Сюэминь Чжоу | Фукэ Ван

Владислав М.Коршунов | Тимофей Н. Чмовж | Иван Сергеевич Голованов | Екатерина Александровна Князева | Людмила Владимировна Михальченко | Расим Сергеевич Сайфутяров | Игорь С. Аветисов | Дж. Дерек Вуллинз | Илья Васильевич Тайдаков | Ракитин Олег Александрович

Пэн Сунь | Кайбин Сюй | Шаньи Гуан | Хунъяо Сюй

Сюй Гао | Хуабинь Ван | Ruitao Yu | Ицзин Ву | Иньминь Хэ | Тяньцзянь Ян | Ютьян Дао

Ирина В.Климович | Федор Александрович Пруднов | Ольга Мазалева | Никита Васильевич Тукачев | Аккуратов Александр Васильевич | Илья Валерьевич Мартынов | Александр Сергеевич Перегудов | Александр Федорович Шестаков | Андрей Жугаевич | Павел Александрович Трошин

Шаоюань Су | Цзыци Чжэн | Ци-Лун Чжан | Синь-Лун Ни

Юджие Чжан | Синьцзян Ши | Сикуань Сяо | Дебао Сяо

Елена Кастаньотто | Федерико Локарди | Соусен Слимани | Давид Педдис | Лаура Гаггеро | Маурицио Ферретти

Кейян Чжоу | Ютао Ян | Тинтин Чжоу | Мин Джин | Кайся Инь

Абделла Фелуат | Жюльен Массю | Жиль Ульрих

Каймин Чжан | Джун Шу | Wendao Chu | Сяоцян Лю | Бинь Сюй | Вэйдун Цзян

Цюань Лю | Цайбинь Чжао | Сяньчжао Шао | Вэй Ван | Сяохуэй Цзи

Джэ Мун Ли | Сим бездельник Юк | Джин Ун Намгун | Джэ Пиль Ким

Баладжи Бабу | Азол Синдело | Джон Мак | Тебелло Ньоконг

Чанли Чжан | Фэнъюнь Хэ | Фанг Хуан | Цзянь Сюй | Яоцзюань Ху

Цинсяо Ан | Циньлу Линь | Сяохуэй Хуан | Ронджу Чжоу | Синь Го | Вэйчжэнь Сюй | Суян Ван | Дун Сюй | Хуан-Цунг Чанг

Джули-Энн Фенгер | Хьюго Ру | Ребекка Дж.Роббинс | Томас М. Коллинз | Оливье болтается

Ли-Ся Ван | Цзин-Тао Чжан | Синь Сунь | Да-Вэй Ян | Я-Линь Тан

Я-Нань Ван | Бин Сюй | Ли-Хуа Цю | Ю-Цзе Сюй | Ru Вс | Цзянь-Фэн Гэ

Чжичао Ван | Циньцинь Пэн | Сюань Хуан | Цяньли Ма | Цзиньцзюнь Шао | Цянь Шэнь

Елена А.Кузьмина | Татьяна Владимировна Дубинина | Павел Николаевич Василевский | Михаил Сергеевич Савельев | Александр Ю. Герасименко | Наталья Евгеньевна Борисова | Томилова Лариса Геннадьевна

Флоран Фигон | Жером Касас | Илария Чофини | Карло Адамо

Красителей и пигментов — Материалы сегодня

Красители и пигменты охватывает научные и технические аспекты химии и физики красителей , пигментов и их промежуточных продуктов.Акцент делается на свойствах красителей как таковых, а не на их применении или системе, в которой они могут применяться.

Таким образом, журнал принимает исследовательские и обзорные статьи по синтезу красителей, пигментов и промежуточных продуктов, их физическим или химическим свойствам , например спектроскопические характеристики, характеристики поверхности, раствора или твердого тела, физические аспекты их получения , например осаждение, зародышеобразование и рост, образование кристаллов , жидкокристаллические характеристики , их фотохимические, экологические или биологические свойства и взаимосвязь между цветом и химическим составом .Тем не менее, рассматриваются документы, которые касаются более фундаментальных аспектов нанесения красителей и взаимодействия красителей с субстратами или средами.

Журнал заинтересует широкий круг специалистов в различных областях, чья работа связана с красителями, пигментами и их промежуточными продуктами, и предоставит платформу для исследователей с общими интересами, но в различных сферах деятельности, таких как косметика, репрография, синтез красителей и пигментов. , медицинские исследования, полимеры и др.

Редакционная коллегия

Главные редакторы

• Профессор Б. Марк Херон
  Университет Хаддерсфилда, Факультет химических наук, Хаддерсфилд, Великобритания
• Профессор Марк Уэйнрайт
  Школа фармацевтики и биомолекулярных наук Ливерпульского университета Джона Мурса , L3 3AF, Ливерпуль, Соединенное Королевство

Ответственный редактор

• Профессор Сян Ма
  Восточно-Китайский университет науки и технологий, 200237, Шанхай, Китай
• Профессор Джуён Юн
  Женский университет Ихва, 03760, Сеул , Корея, Республика

Младшие редакторы

• Dr.Sylvain Achelle
  Rennes 1 University, 35065, Rennes, France
• Доктор Карен де Клерк
  Гентский университет Факультет материалов, текстиля и химической инженерии, 9052, Zwijnaarde, Бельгия
• Профессор Дени Жакемин
  Университет Нанта 44035, Нант, Франция
• Assoc. Профессор Карлос Лодейро
  Новый университет Лиссабона, факультет науки и технологий, 2829-516, Капарика, Португалия
• Dr.Марк Ван дер Ауераер
  KU Leuven Molecular Imaging and Photonics, 3001, Leuven, Belgium

Почетные редакторы

• Профессор С. Burkinshaw
• Доктор А.Т. Питерс
• Профессор Х. Тиан

Редколлегия

• Норман Аллен
  Манчестерский столичный университет, Манчестер, Соединенное Королевство
• Филип Буреш

Пардубице

• Университет Пардубице, Чехия Рэйчел Креспо
  Лондонский университет королевы Марии, Лондон, Соединенное Королевство
• Даниэль Эскудеро-Маса
  KU Leuven, Leuven, Бельгия
• N.А. Гарсия
  Национальный университет Рио-Куарто, Кордова, Аргентина
• Пьер Луиджи Джентили, доктор философии
  Университет Перуджи, кафедра химии, биологии и биотехнологий, Перуджа, Италия
• Франческа Джунтини
  Ливерпуль, Ливерпуль Джон Мурес Соединенное Королевство
• Парик Госвами
  Университет Хаддерсфилда, Хаддерсфилд, Соединенное Королевство
• Ахмет Гул, доктор философии
  Стамбульский технический университет, Стамбул, Турция
• Сюэчуань Хонг
  Уханьский университет 9018 9018 Ухань, Китай 9018 Донг Джанг
  Университет Йонсей, Сеул, Корея, Республика
• Виктор Джерка
  Гентский университет, Гент, Бельгия
• Теофил Йесионовски
  Познанский технологический университет, Познань, Польша
Ким Джо 153
Hankuk University of Foreign Studies, Химический факультет, Yongin, Корея, Республика
• Сехун Ким
  Корейский институт науки и технологий, Сонбукгу, Республика Корея,
• Рамон Мартинес Манес
  Политехнический университет Валенсии, Валенсия, Испания
• Масаки Мацуи Масаки
  Гифу Университет, Гифу, Япония
• Мария Жоао Мело PhD
  Новый Лиссабонский университет, Лиссабон, Португалия
• Клаус Муэллен Профессор
  Институт Макса Планка по исследованию полимеров, Департамент синтеза полимеров, Майнц, Германия
• Хайнц Мустро
  FEW Chemicals GmbH, Биттерфельд-Вольфен, Германия
• Хироюки Накадзуми
  Инженерный колледж университета префектуры Осака Школа химии материалов и химической инженерии Факультет прикладной химии, Осака, Япония
• Graça Neves
  University of Aveiro Авейру, Португалия
• Тебелло Ньоконг
  Род s University, Grahamstown, South Africa
• Elisabete Oliveira Marques PhD
  New University of Lisbon, Lisboa, Portugal
• Borys Osmialowski PhD DSc
  Nicolaus Copernicus University in Torun Faculty 9015i, Andrea
• , Химический факультет, Торуна,
• 
  Пизанский университет, Пиза, Италия
• Клаудио Роскини
  Каталонский институт нанонауки и нанотехнологий, Барселона, Испания
• Роберт Смит
  Университет Центрального Ланкашира, Престон, Соединенное Королевство
• Бен Хонг Конгский университет науки и технологий, Химический факультет, Коулун, Гонконг
• Эндрю Таунс, доктор философии
  Lambson Ltd, Уэтерби, Соединенное Королевство
• Gilles Ulrich
  Страсбургский университет, Страсбург, Франция
• Wang PhD
  Химический факультет Университета Цинхуа, Бейдж ing, Китай
• Liangliang Zhu
  Университет Фудань, Шанхай, Китай
• Weihong Zhu
  Восточно-Китайский университет науки и технологий, Шанхай, Китай

Из чего сделан краситель | красители химия | чернила, красители, пигменты, красители

Введение

Color позволяет заглянуть в наш мир.Повседневные материалы Мы обычно используем различные материалы, такие как текстиль, краски, пластмассы, бумагу и продукты питания. Цвета делают их наиболее привлекательными. Летом на деревьях пестрят разноцветные цветы и появляются новые листья разных оттенков зеленого.

Однако, напротив, осень производит прекрасное впечатление, когда зеленые листья превращаются в яркие оттенки желтого, оранжевого и красного. Цвет происходит из спектра света, взаимодействующего в глазу со спектральной чувствительностью световых рецепторов.

Краситель — это не что иное, как окрашенное вещество, имеющее сродство к субстрату, на который он наносится. Краситель наносится в водном растворе и нуждается в протраве для повышения стойкости красителя на текстильном волокне.

Пигмент может быть материалом, который изменяет цвет отраженного или проходящего света в результате избирательного поглощения по длине волны. Пигменты используются для окрашивания красок, чернил, пластика, тканей, косметики, продуктов питания и других материалов.

Как красители, так и пигменты кажутся окрашенными в результате поглощения света одних длин волн сильнее, чем других.

Чернила могут быть жидкими или пастообразными, содержать пигменты или красители. Чернила используются для окраски поверхности для создания изображения, текста или дизайна. Чернила используются для рисования или письма пером, кистью или пером.

Красители

Краситель — это окрашенное вещество, имеющее сродство к субстрату, на который он наносится. Это ионизирующее и ароматическое органическое соединение с хромофором в качестве основного компонента. В их структурах есть арильные кольца с делокализованными электронными системами.Считается, что эти структуры отвечают за поглощение электромагнитного излучения с различной длиной волны в зависимости от энергии электронных облаков.

История красителей

Использование

красителей было начато в 2600 году до нашей эры в Китае, а затем в

году.

1. 715 до н.э. Крашение шерсти стало ремеслом в Риме
2. 55 г. до н. Э. Римляне нашли нарисованных людей «пикти»
3. 2-е и 3-е века нашей эры. Найдены римские могилы с тканями, окрашенными мареной и индиго.
4. Ручеллия 1200 года из Флоренции заново открыла древнее искусство изготовления пурпурной краски из лишайников
5. 1321 Бразильское дерево впервые упоминается как краситель
6. 1507 Франция, Голландия и Германия начинают выращивание красильных заводов как промышленность
7. 1630 Дреббель произвел новый ярко-красный краситель из таких источников, как кошениль и олово
8. 1774 Шееле обнаружил растительные красители, разрушенные хлором
9. 1774 берлинская лазурь и серная кислота поступают на коммерческий рынок
10. 1775 Бэнкрофт представил использование коры кверцитрона в качестве натурального красителя
11. 1834 Рунге, немецкий химик разработал анилиновые красители
12. 1856 Уильям Генри Перкин открыл первый синтетический краситель «Сиреневый»
13. 1858-59 Вергин открыл краситель Magenta (фуксин)
14. 1861 Лаут открыл основной краситель под названием метиловый фиолетовый
15. 1862 Мартиус и Лайтфут разработали Bismarck Brown
16. 1863 Lightfoot, разработанный Aniline Black
17. 1868 Грэбе и Либерман произвели ализарин краситель
18. 1872 Лаут и Бобиньи разработали метиловый зеленый
19. 1873 Гройссан и Бретоньер произвели серный краситель Кашу де Лаваль
20. 1876 Метиловый синий, обнаруженный Каро
21. 1877 Dobner & Fisher открыли малахитовый зеленый обнаружен
22. 1878 Бибрих Скарлет изобрел красный кислотный краситель
23. 1878 фон Байер синтезировал синтетический индиго
24. 1880 Томас и Холлидей синтезировали азокраситель
25. 1884 Боттигер обнаружил красный конго [хлопковый краситель]
26. 1885 Дуйсберг произвел Бензопурпурин прямой краситель
27. 1885 фон Галлуа и Ульрих открыли краситель Para Red
28. 1901 Рене Бон изобрел и запатентовал индантреновый синий RS
29. 1901 Bohn Flanthrene кубовый краситель
30. 1905 Фрейдландер обнаружил красный тио-индиго
31. 1908 Касселла разработал Hydron Blue
32. 1921 Бадер разработал растворимые краски для чанов
33. 1924 Компании Baeyer и Sunder произвели Indigosol 0
34. 1951 Гейги представил красители Иргалан
35. 1956 Eastman Kodak представляет Verel
36. 1957 CIBA представляет реактивные красители Cibacrons

Процесс окраски

Окрашивание — это метод придания цвета текстильным изделиям, таким как волокна, пряжа, ткани, кожа, пластик, краска, печать и многие другие.Окрашивание обычно проводится в специальном растворе, содержащем красители и определенные химические вещества.

Крашение тканей

В процессе крашения текстиля широко используются химические вещества, такие как

1. Уксусная кислота
2. Муравьиная кислота
3. Натрия гидроксид
4. Гидроксид калия
5. Гипохлорит натрия
6. Хлорит натрия
7. Натрия хлорид
8. Силикат натрия

Классификация красителей

Красители классифицируются на основе следующих факторов

1. Химический состав
2. Природа структуры ядра
3. Различное промышленное использование
4. Источники происхождения
5. Прочие факторы

Красители, классифицируемые на основе химического состава:

1. Красители акридиновые
2. Красители антрахиноновые
3. Красители арилметановые
4. Азокрасители
5. Цианиновые красители
6. Красители диазониевые
7. Нитрокрасители
8. Нитрозокрасители
9. Красители фталоцианиновые
10. Красители азиновые
11. Красители Eurhodin
12. Сафраниновые красители
13. Ксантеновые красители
14. Индофенол краситель
15. Оксазиновые красители
16. Оксазоновые красители
17. Тиазиновые красители
18. Тиазольные красители
19. Флуореновые красители
20. Родаминовые красители
21. Пирониновые красители

Красители, классифицируемые на основе промышленного использования:

Кислотные красители — водорастворимые анионные красители, наносимые из кислотных красильных ванн на нейлон, шелк, шерсть, модифицированные акрилы

Азоидные красители — содержат азогруппу

Красители основные — красители катионные водорастворимые

Прямые красители — водорастворимые анионные красители, применяемые для окрашивания хлопка, регенерированной целлюлозы, бумаги и кожи

Красители дисперсные — красители не растворимые в воде

Реактивные красители — используются в таких материалах, как хлопок, вискоза, нейлон

Растворители красителей — не растворимые в воде, растворимые в спиртах, хлорированных углеводородах или жидком аммиаке

Серные красители — нерастворимые в воде, недорогие, стойкие красители

Кубовые красители — нерастворимые сложные полициклические молекулы

Протравные красители — используются для повышения стойкости красителя к воде

Красители, классифицируемые по источникам происхождения:

1. Натуральные красители
2. Синтетические красители

Красители, классифицируемые на основе разных факторов

1. Флуоресцентные красители
2. Окислительные красители
3. Топливные красители
4. Краситель для кожи
5. Оптические отбеливатели
6. Лейко-красители
7. Сублимационные красители
8. Краситель дымчатый
9. Краситель для струйной печати
10. Растворители красителей

Пигменты

Пигменты кажутся такими, какими они есть, потому что они выборочно отражают и поглощают определенные длины волн видимого света.Внешний вид пигментов тесно связан с цветом источника света. Пигменты — это нерастворимые в воде и масле натуральные и синтетические продукты, придающие цвет материалам.

История пигментов

Пигменты и оборудование для шлифования красок, возраст которого составляет от 350 000 до 400 000 лет.

1. В 1200 г. до н.э. телефонцы произвели Tyrian Purple

2. В 1453 году греки и римляне также использовали пигменты

3. В 1453 году греки и римляне также использовали пигменты

4. В Испании 16 века использовали пигменты

5. В голландском мастере 17 века Иоганнесе Вермеере использовались пигменты для живописи

6. В 18-м веке вошел в употребление желтый хром, синий кобальт.

7. В 19 веке появился красный кадмий

8. В 20 веке компания Hoechst представила желтый пигмент Hansa

   .

Классификация пигментов

Биологические пигменты — используются в биологических процессах, таких как камуфляж, мимикрия, апосематизм и половой отбор.

Примеры: хлорофилл; кантаксантин; антоцианин; родопсин; миоглобин

Органические пигменты — красный пигмент 170; Индийский желтый; индиго; Ализарин; Ализарин малиновый

Пигменты неорганические — технический углерод; Кадмий желтый; Кадмий оранжевый; Кадмий красный; Берлинская лазурь; Венецианский красный; Желтый хром; Неаполитанский желтый; титановый белый

Чернила

Чернила могут представлять собой сложную среду, состоящую из растворителей, пигментов, красителей, смол, смазок, солюбилизаторов, поверхностно-активных веществ, твердых частиц, флуоресцентных ламп и других материалов.Растворители или носители позволяют наносить краски в жидком состоянии.

История чернил

История китайских чернил восходит к 23 веку до нашей эры.

Индийские чернила, используемые в Древней Индии, по крайней мере, с 4 века до нашей эры

1600 лет назад был создан популярный рецепт чернил

В XV веке в Европе пришлось разработать новый тип чернил.

Типы печатных красок

1. Краски для тампонной печати

2. Краски для трафаретной печати

Краски для тампонной печати имеют состав, сопоставимый с красками для трафаретной печати.Краски для тампонной печати разработаны для быстрого испарения растворителей.

Краски

для трафаретной печати устойчивы к быстрому испарению и не высыхают на экране.

Чернила различаются по способу отверждения

1. Краски с воздушным отверждением
2. Краски термоотверждаемые
3. Чернила двухкомпонентные
4. Краски с УФ-отверждением
5. Краски кислородного отверждения
6. Чернила сублимационные

Чернила с воздушным отверждением — не допускают термофиксации и отверждения при нормальной температуре воздуха после печати.

Термоотверждаемые чернила требуют для отверждения повышенных температур. Использование этих чернильных систем ограничено высокой температурой отверждения, которую пластик должен выдерживать.

Двухкомпонентные чернила имеют большое преимущество в том, что летучие компоненты не испаряются во время отверждения. Однако жизнеспособность после смешивания ограничена.

Краски

УФ-отверждения широко используются для трафаретной печати. Процесс отверждения происходит быстро, а экологических проблем меньше, чем для систем на основе растворителей.Небольшие изменения условий окружающей среды оказывают незначительное влияние, что делает процесс печати очень стабильным.

Краски

УФ-отверждения широко используются для трафаретной печати. Процесс отверждения происходит быстро, а экологических проблем меньше, чем для систем на основе растворителей. Небольшие изменения условий окружающей среды оказывают незначительное влияние, что делает процесс печати очень стабильным.

Сублимационные чернила нагреваются до температуры около 200 ° C (392 ° F) в процессе нанесения, так что красители в чернилах сублимируются и абсорбируются поверхностью полимера, пока они находятся в газообразном состоянии.Сублимационные чернила находятся в твердом состоянии при температуре окружающей среды, как воск, и становятся жидкими при повышении до 80 ° C (176 ° F) в резервуаре для чернил

Для связи с автором почта: [email protected]

© WOC Статья

красильная и пигментная промышленность | Текстиль, строительство, покрытия и др.

перейти к основному содержанию

• Twitter
• Facebook
• LinkedIn

Заказы по электронной почте | Запросы SDS

800-556-6784 Запросы SDS

поиск

Поиск

• Отрасли промышленности
  • Отрасли промышленности 1
    • Сельское хозяйство
      • Цветочный
      • Расплав льда
      • Ландшафтный дизайн, газоны и поля
      • Животноводство
      • Пруды и озера
      • Обработка семян, защита растений
      • Трассировка воды / обнаружение утечек
    • Анодированный алюминий
    • Антифризы и охлаждающие жидкости
    • Красители и красители для автомойки
    • Химическое соединение
  • Индустрии 2
    • Покрытия
    • Строительные материалы
      • Абразивы, клеи, герметики
      • Композиты и ламинаты
      • Бетон и кладка
      • Гипс и стеновые плиты
      • Нетканые материалы и изоляция
      • Морилки и средства для ухода за деревом
    • Моющие средства и мыло
    • FD&C — Продукты питания, лекарства и косметика
    • Чернила и тонеры
  • Индустрии 3
    • Топливо, масло и смазочные материалы
    • Пластмассы
    • Переносная сантехника
    • Целлюлоза и бумага
    • Обработка семян, защита растений
    • Дым
  • Индустрии 4
    • Растворители и воски
    • Текстиль
      • Ацетат
      • Акрил
      • Хлопок и вискоза
      • Nomex®
      • Нейлон
      • Полиэстер
      • Шелк
      • Спандекс и лайкра
      • Шерсть
    • Трассировка воды / УФ-обнаружение утечек
    • Морилки
• Продукты
  • Полимерные неокрашивающие красители
  • Красители
    • Кислотные красители
    • Анодирующие красители
    • Основные красители
    • Прямые красители
    • Красители дисперсные
    • Очиститель рук для удаления красителя
    • Пищевые, лекарственные и косметические красители
    • Оптические отбеливатели
    • Красители OrcoTerge ™
    • OrcoTerge ™ APH Красители
    • Полимерные неокрашивающие красители
    • Красители реактивные
    • Растворители красителей
    • Тонеры ORCO®
  • Пигменты
    • Дисперсия пигмента OrcoSperse ™
    • Дисперсии Orcobrite ™
  • Система PERACTO ™
  • Портативные санитарные красители OrcoTint ™ PS
  • Химические вещества A — D
    • Антистатические вещества

.

No related posts.